根雕擺件底座配座考究
一件好的木根雕擺件（主體(ti) ）必須有好的配座才能相得益彰，否則將留下美人敝屣般的遺憾，為(wei) 此，木根雕作者對配座的優(you) 劣應具備敏銳的判斷眼光。
一、木根雕配座的作用
木根雕作品多為(wei) 擺件，置案或立地觀賞，此類作品大都需要配座。配座有何作用？概而言之，其作用有以下五點。
1、穩定作用：對於(yu) 上大下小、重心不穩，或易於(yu) 滾動的根藝主體(ti) ，通過與(yu) 底座的榫接，能使其穩固，此例在根藝創作中不勝枚舉(ju) 。
崖柏倒流香擺件
2、調節作用：配座還能起到調整主體(ti) 高度、確定主體(ti) 角度與(yu) 麵向的作用，使主體(ti) 獲得最佳的觀賞效果。例如主體(ti) 是一隻體(ti) 量較大的雄鷹，需要配立地底座，若底座太矮，隻能俯視，則不能顯示雄鷹的氣勢；若底座太高，超過視角，須仰而視之，則會(hui) 產(chan) 生不適感。
3、襯托作用：底座通過體(ti) 量、形態、顏色、肌理與(yu) 主體(ti) 的對比，使主體(ti) 更加突出，視覺效果更好。
4、補充作用：有些根藝作品的底座本身也是主題的表現要素，與(yu) 主體(ti) 組合共同表達完整的主題內(nei) 容，此類底座多為(wei) 具象型，如筆者作品《覬覦》。
5、指示作用：有的根藝底座雖非具象，但它能你讓人聯想到主體(ti) 所表達的事物所處的環境，使人讀懂主體(ti) 與(yu) 底座的內(nei) 在聯係，此類底座具有指向和提示作用。例如筆者的作品《春江水暖》，采用意象型底座，淺色板狀底座，微有起伏的天然肌理使人聯想到江麵微波，較好地體(ti) 現了主題思想。
崖柏擺件
二、木根雕配座的形式
總的來說，根藝的配座有連體(ti) 式、分體(ti) 式和無座式三種情形，現分述於(yu) 下。
1、連體(ti) 式：有的根材既含有主體(ti) 部分，又連帶底座。隻要底座與(yu) 主體(ti) 的連接狀態對主體(ti) 的表現沒有太大的負麵影響，又能穩固擺放，不妨保留這種“連體(ti) ”形式。筆者的作品《海濤馬影》便是一例。
2、分體(ti) 式：分體(ti) 式指主體(ti) 與(yu) 底座原本是分開的，通過一定的方式連接，既可以永久連接，也可以拆合兩(liang) 便。分體(ti) 式底座的型態可以分為(wei) 以下幾種。
（1）幾何型：幾何型底座以六麵體(ti) 、四棱台、扁圓柱及四棱柱與(yu) 四棱台的結合體(ti) 為(wei) 常見。類雕塑的根藝主體(ti) 一般用幾何型底座為(wei) 妥，有些抽象型根藝主體(ti) 用幾何型底座較其它底座更加出色，如筆者的作品《禪》（2007年全國工藝美術大師精品展金獎）就采用四棱柱與(yu) 四棱台的結合體(ti) 為(wei) 底座，起到良好的襯托作用。
崖柏《滴水觀音》
（2）抽象型：抽象型底座保留根材的天然形態和肌理，具有抽象的形式美感，但它沒有具象與(yu) 意象（略似）的特點，如筆者的《花開富貴》采用的就是抽象型底座。至於(yu) 截取樹幹或樹根的一段用作底座，也屬於(yu) 抽象底座的範疇。
（3）意象型：意象型底座介於(yu) 似與(yu) 不似之間，具有“略像”的特點，對於(yu) 配座所表達的內(nei) 涵具有指向性，留給讀者一定的自由想象空間。如筆者作品《梳羽》，底座略似懸崖，但按比例計，底座的高和寬顯然遠不夠懸崖的尺度，那麽(me) 為(wei) 什麽(me) 讓人感覺像懸崖呢？這就是讀者聯想所起到的作用：當人們(men) 的視線從(cong) 鳥下移至底座時，會(hui) 暫時忘卻鳥的體(ti) 量，而專(zhuan) 注於(yu) 底座的審視。底座的形態、肌理、顏色等信息要素的綜合作用，使讀者自然地聯想到懸崖，而忽略懸崖與(yu) 鳥的比例問題，這種不自覺的“分解組合”式聯想，會(hui) 使原本不合理的比例“變為(wei) ”合理。筆者另一件作品《留得殘荷聽雨聲》的盆形底座與(yu) 上述底座異曲同工，它讓人聯想到荷花所處的環境——池塘。
崖柏《飛龍在天》
（4）具象型：具象型底座因其形象，可以讓人一目了然地讀懂作品。如筆者作品《覬覦》中的底座，有如荒野中的洞穴，洞中藏匿著小生命，而主體(ti) 狸貓的神態恰如窺視洞穴，欲求獲取，正合《覬覦》的主題。
（5）木雕型：根藝崇尚天然，一般力求少雕。但木雕底座有時也能起到良好的襯托作用，不妨備作一格。例如，當主體(ti) 表現一座高峻的仙山時，底座可以雕刻成雲(yun) 霧繚繞之狀，對襯托仙山起到良好的作用。筆者的《勁節淩雲(yun) 》即屬此例。
3、無座式：根藝擺件並非一定都要配座，當主體(ti) 的展示效果已很完美時，可以不配座。有的組合型根藝作品，其承載主體(ti) 的部分兼有底座的功能，例如命名為(wei) 《碩果盈盆》的作品，“果”與(yu) “盆”都是表達主題不可或缺的部分，而“盆”兼有底座的功能（但它不是嚴(yan) 格意義(yi) 上的底座），無需另外配座。
根雕
三、木根雕配座的方法
1、配座的技術方法
（1）主體(ti) 與(yu) 底座的連接方式：一般而言，最簡便有效的連接方式是“鋼筋榫接法”。做法是：主體(ti) 與(yu) 底座和好對應位置後，在底座承載麵的恰當位置鑽孔，根據所選的鋼筋直徑、長度和預埋角度確定鑽頭的大小和鑽孔的深度與(yu) 斜度，鑽孔後往孔中打入鋼筋，並留足夠長的外露鋼筋做榫頭，然後在主體(ti) 底部與(yu) 底座孔位對應的部位打孔（注意角度符合要求），最後通過鋼筋榫接將主體(ti) 與(yu) 底座相連。這種方法的主要優(you) 點是：①主體(ti) 與(yu) 底座拆合方便，利於(yu) 搬運；②主體(ti) 的朝向可以方便地調整。對於(yu) 小型根藝作品，主體(ti) 底部與(yu) 底座接觸麵太小時，可以直接在底座上鑿孔插接。用此法應注意孔的外形要與(yu) 插件的外形吻合，盡量做到緊密配合。如需要永久配合，可以使用強力膠粘連。
（2）主體(ti) 與(yu) 底座的接觸麵處理：當主體(ti) 底部截平而底座的承載麵呈龜背狀拱形（取根木的天然肌理）時，主體(ti) 與(yu) 底座配合後，因主體(ti) 底部四周懸空，會(hui) 造成不穩定的感覺。對此，常見的解決(jue) 方法是將底座的承載麵截平，但因截麵的大小與(yu) 形狀不可能與(yu) 主體(ti) 的底麵完全吻合，底座與(yu) 主體(ti) 配合後，總會(hui) 或多或少地露出截麵，破壞了底座的天然肌理。因此，正確的方法是不截底座的承載麵，而是將主體(ti) 的底麵向內(nei) 雕鑿成凹形，根據底座承載麵的形狀決(jue) 定凹陷的深淺，這樣二者配合後，既解決(jue) 主體(ti) 底麵懸空的問題，又保全底座的天然肌理美。
根雕
（3）底座的染色與(yu) 上漆：底座一般不需染色，但有如下情形時可考慮染色：①底座的顏色與(yu) 主體(ti) 一致，襯托效果差，可將底座染成深色；②底座顏色深淺不一，影響美觀，可通過漂白粉漂白使顏色趨於(yu) 一致，或通過“拚色”將淺色染深，使顏色趨於(yu) 統一。染色可選用黃鈉粉、黑鈉粉、墨汁、水為(wei) 原料調配所需的顏色，采用刷染或噴染。根藝底座不宜上重漆，也不宜用亮漆，一般用透明亞(ya) 光漆薄噴即可。
2、配座的表現手法
（1）對比襯托：如前所述，底座具有襯托主體(ti) 的作用，其襯托的原理就是對比，即底座要在體(ti) 量、形態、顏色、肌理上與(yu) 主體(ti) 相異，通過對比達到襯托的目的。以體(ti) 量論，一般應使底座的體(ti) 量小於(yu) 主體(ti) ，以免喧賓奪主；以形態論，底座的形態一般要比主體(ti) 簡單或與(yu) 主體(ti) 的形態有明顯的不同；以顏色論，底座與(yu) 主體(ti) 在顏色的明度上要拉開距離，一深一淺為(wei) 好；以肌理論，底座的肌理與(yu) 主體(ti) 的肌理應各不相同。
根雕根抱石
（2）象征與(yu) 指示：具象的底座易於(yu) 理解，不必贅述，這裏隻論意象與(yu) 抽象底座的指示與(yu) 象征作用。抽象型底座與(yu) 意象型底座常具有指示與(yu) 象征作用，前麵已列舉(ju) 《春江水暖》中意象型底座的指示作用，現再舉(ju) 抽象型底座的指示作用，如肖曉陽先生的作品《舞魂》，采用矩形板狀底座（頂麵四邊略有倒角），具有指示舞台的作用。筆者作品《騰達》的配座，則采用象征的手法，底座向上傾(qing) 斜的一組平行線，象征馬的騰躍高度與(yu) 急速；牆體(ti) 般的造型，象征前進路上的艱難險阻被駿馬超越。
（3）底座材質的選用：配座既講究與(yu) 主體(ti) 的對比，也講究與(yu) 主體(ti) 的諧調，底座材質的選擇尤其要與(yu) 主體(ti) 諧調。根藝主體(ti) 為(wei) 木質，以諧調的角度看自然是選木質底座為(wei) 最好，但不等於(yu) 底座非木不可。那麽(me) 還有哪些材質可選作底座呢？這就要對木質與(yu) 各類材質的“親(qin) 近度”作一番比較研究。木頭是自然的產(chan) 物，應與(yu) 同是自然產(chan) 物的石最為(wei) 親(qin) 近，自然界中木石結合的現象十分普遍，因此石質底座是次於(yu) 木質底座的首選。次於(yu) 石質底座的是金屬底座，以銅質和不鏽鋼質為(wei) 好。雕塑感強的根藝主體(ti) ，用不鏽鋼為(wei) 底座有時會(hui) 獲得較好的表現效果，這實際上是結合了現代設計中的“光亮主意”表現手法。根藝主體(ti) 與(yu) 哪些材質的底座最不諧調？竊以為(wei) 玻璃、塑料最不宜用作根藝底座。
（4）表現手法的借鑒：“他山之石，可以攻玉”，根藝的配座可從(cong) 其它藝術門類中汲取營養(yang) 。筆者《騰達》的配座是從(cong) 雕塑中得到啟發的，此底座具有雕塑般的塊體(ti) 感，並具有較好的象征意義(yi) ，能較好地襯托馬的騰躍氣勢。
在攝影、繪畫中，人或動物的臉麵朝向應多留些空間，否則會(hui) 造成局促、壓抑感，這一原理同樣適用於(yu) 根藝配座。舞台演出中，報幕員的站位一般都選擇在偏左的“黃金分割點”上，以獲取最佳的視覺效果，這一原理運用於(yu) 根藝配座同樣能取得好的效果。
